Filmer en 16/9
ème haute définition et en son multicanal 5.1 n’est plus un rêve. Sony, avec le caméscope HDR-SR7
consolide sa gamme de caméscopes HD avec une solution basée sur le nouveau codec MPEG4 AVC HD sur un appareil doté d’un disque dur de 60 Go !
Prise en main par Bruno Orrù
La notion de film est toujours personnelle, que ce soit pour filmer un anniversaire, capturer des souvenirs à l’autre bout du monde, mettre en scène des copains ou tenter de produire un film amateur… Dans tous les cas, l’élargissement de l’image au format 16/9
ème est un vrai confort, croyez en mon expérience. La haute définition en vidéo personnelle est également un énorme pas en avant. Tous ceux autour de moi qui ont eu l’occasion de voir ou de capturer des séquences en HD ne peuvent pas revenir en arrière. Ne croyez pas que la HD est réservée à ceux qui souhaitent faire de beaux films… le moindre évènement familial prend une toute autre dimension en 16/9
ème HD, surtout d’ailleurs si les images concernent des êtres chers. Le détail des personnages et du cadre dans lequel ils évoluent est détaillé, avec une sensation de relief que ne peut apporter une image SD DV. Et ça change tout ! A chaque fois que je montre des séquences mettant en scènes enfants, grands parents ou amis, chacun y va de sa surprise devant la qualité de l’image (diffuseur HD requis bien entendu).
De l’intérêt du format AVC HD
L’AVC HD est utilisé de plus en plus car mieux adapté à l’enregistrement sur disque dur. De fait, il est sans aucun doute le format de compression qui, doucement mais surement, va remplacer le HDV, nécessitant l’usage de cassettes. Je pense pour ma part que dans quelques années (mais pas avant) l’insertion de disques durs dans les caméscopes de moyen / haut de gamme sera généralisé. Les avantages ne sont pas nombreux mais sont décisifs dans l’intérêt et la facilité d’usage, notamment par un accès immédiat aux séquences enregistrées. Après un début d’année ou aucun logiciel ne gérait le MPEG4 AVC HD, la situation s’éclaircit pour la rentrée. J’ai par exemple déjà fait de premiers montages avec la nouvelle mouture Pinnacle Studio 11.
L’AVC HD a été mis au point conjointement par Sony et Panasonic, mais d’autres acteurs (dont Canon) s’y sont ralliés depuis. L’AVC HD est construit sur le désormais célèbre codec MPEG-4, dans sa version H.264 ? C’est lui en effet que l’on utilise depuis peu pour le HD DVD et le Blu-ray. Ce choix est lié au fait que le rapport qualité/taille des fichiers AVC HD / MEPG4 est plus intéressant que le MPEG-2 du DVD. Il faut aussi noter que le son peut être encodé en 5.1, c’est le Dolby Digital qui est d’ailleurs retenu par les constructeurs.
Encore plus de couleurs
L’une des nouveautés pour la gamme 2007, c’est l’apparition d’un nouveau standard colorimétrique spécifique à la marque. Le x.v.Colour est toutefois en lien avec le nouveau standard international xvYCC (eXtended Video YCC), tous deux tendant à améliorer la fidélité des couleurs ainsi que la vivacité de leur perception. Pour se faire, le x.v.Colour élargit quasiment du double le spectre des couleurs pouvant être reproduit avec précision et couvre ainsi presque 100 % des couleurs existant dans la nature. Ah vous aussi vous étiez persuadé que c’était déjà le cas ?! Et bien non et ce nouveau standard international xvYCC a justement été conçu pour proposer des caractéristiques physiologiques proches de l’oeil humain. Coté Sony on assure alors que la technologie x.v.Colour « reproduit des rouges, bleus et verts plus vifs et plus réalistes, dépassant les limites du spectre de couleurs RVB conventionnel. »
Ce schéma démontre que la couverture RVB actuelle peine aux 56% alors que le x.v.Colour est capable de toucher les 100%.
Il faut toutefois que l’ensemble de la chaîne de liaison soit compatible, obligeant donc à un renouvellement complet tant de source (tous les caméscopes Sony de la collection 2007, certains lecteurs de DVD et certains téléviseurs).
Mise en situation
Le HDR-SR7 n’est guère plus imposant qu’un caméscope de poing traditionnel, ni même plus lourd. C’est la bonne surprise, d’autant plus qu’aucun échauffement ne vient gêner le plaisir d’un maintien prolongé. Comme toujours chez Sony, les touches tombent avec une étonnante logique sous les doigts. L’ensemble des fonctions annexes et paramètres est accessible via l’écran tactile. Les libellés sont généralement compréhensibles mais il faudra certainement un petit temps d’adaptation à l’utilisateur pour, par exemple, trouver rapidement l’accès au décrochage manuel de la mise au point.
Bien sur, le premier avantage d’un fonctionnement sur disque dur est de ne pas se préoccuper de savoir quelle cassette est dans le logement, avec le risque d’effacer des séquences importantes. Tant qu’il y a de la place, il est possible d’enregistrer. 60 Go c’est beaucoup mais il est important de rapatrier régulièrement le contenu du disque dur du
HDR-SR7 sur le disque dur d’un ordinateur.
Là, nous atteignons le second point important en considérant l’achat d’un caméscope à disque dur : la sauvegarde des séquences filmée est nécessaire et cela prend beaucoup de place. Même si le prix des disques durs de grande capacité descend (on trouve sans problèmes des disques de 500 Go à moins de 100 euros !), ce coût de stockage doit impérativement être pris en compte dans le budget global. De plus, le risque de « casse » d’un disque dur ne doit pas être ignoré, que ce soit la mécanique interne au HDR-SR7, que je n’ai d’évidence pas pu tester sur la longueur, ou celui des disques dur de votre ordinateur. C’est vrai qu’une cassette peut également se casser mais la quantité d’informations sur une cassette est moindre que celle d’un disque dur. C’est pourquoi, je vous conseille de prévoir une solution de gravure de type HD DVD ou Blu-ray afin de réaliser une copie de sauvegarde sur disque optique de vos séquences, ou du moins du montage que vous pourrez réaliser.
Sur le terrain, le HDR-SR7 se comporte comme n’importe quel caméscope mais, face à mon HC-3 HDV qui date de quelques longs mois, on sent notamment que Sony a fait des efforts sur la qualité du capteur CMOS. Une performance accrue qui se ressent surtout en basses lumières. Je suis encore loin d’être totalement satisfait sur le sujet, une source lumineuse d’appoint reste nécessaire dans de nombreux cas comme un intérieur. Les couleurs sont « made in Sony », plus saturée sur chez Canon ou Panasonic, les deux concurrents que je connais bien.
La compression AVC HD est légèrement différente du MPEG2. Avec le HDR-SR7 on peut vérifier que les contours en arrière plan sont mieux découpés et que les éventuels mosaïques lors de travellings rapides moins perceptibles. Dans des zones d’ombres, la compression reste visible mais beaucoup plus fine qu’en MPEG2.
Le HDR-SR7 est équipé d’un bloc optique ne permettant pas une vision très large. Je ne saurais trop vous recommander de prévoir l’achat (onéreux !) d’un grand angle, surtout pour des séquences familiales en intérieur.
Notez que le HDR-SR7 est évidemment compatibles avec les fabuleuses batteries Stamina du constructeur mais utilise une série H différente des modèles HD précédents. Si, comme moi, vous souhaitez changer et que vous avez acheté des batteries complémentaires, vous êtes coincé ! C’est d’autant plus rageant que mes tests ont montrés que la batterie livrée en série ne propose pas une autonomie gigantesque. La faute au changement de série ou tout simplement au fait que le disque dur consomme beaucoup d’énergie ?
Le HDR-SR7 est livré avec un socle multi fonctions mais je ne sais pas si c’est totalement un point positif. En effet, ce socle est impératif pour la recharge électrique et le transfert USB. Le bon point est de stabiliser l’unité pour ce type d’opération mais implique d’embarquer un accessoire supplémentaire en déplacement.
Le socle permet également de fabriquer avec facilité un DVD et ça, c’est carrément cool. Excusez mon langage mais imaginez que vous venez de capturer des séquences et que vous souhaitez les partager immédiatement. Tout le monde, ou presque, étant équipé d’un lecteur de DVD, le fait de pouvoir produire un disque DVD rapidement est vraiment une bonne idée.
En conclusion
Le SR7 est un caméscope réellement agréable à utiliser, de par sa compacité et son agencement global. Bien entendu, la facilité d’accès aux séquences lié au stockage sur disque dur est le point fort de ce type de caméscope, sachant que je vous renvoi à mes préoccupations générales pour la sécurité et la robustesse dans le temps. Enfin, si le codec AVC HD est réellement bluffant, n’oubliez pas que les outils pour le travailler sont encore peu nombreux et réservé aux versions les plus onéreuses des éditeurs de logiciels.
Prix indicatif : 1.300€
Informations en ligne : www.sonystyle-europe.com
Fiche technique du SR7 : Clic ici
Principales caractéristiques (données constructeur) :
Enregistrement Haute Définition 1080i (format AVCHD)
Jusqu'à 22 heures d'enregistrement Haute Définition sur le disque dur interne de 60 Go
Carl Zeiss® Vario-Sonnar® T*
Capteur CMOS ClearVid pour une qualité d'image optimale
Mode x.v.Colour pour des couleurs plus vives, intenses et fidèles à la réalité
Navigation rapide grâce aux fonctions de recherche intelligente : index « Film Roll », index des visages, index des scènes aux couleurs vives et fortement éclairées
Photos de 6,1 mégapixels et 4,3 mégapixels en double enregistrement tout en filmant
Super SteadyShot (optique)
Zoom optique 10x / numérique 20x
Les fonctions manuelles peuvent être librement affectées à la molette
STAMINA : autonomie pouvant atteindre 5 heures et 55 minutes (avec batterie en option, à l'aide du viseur)
Grand écran LCD 2,7" avec technologie « Clear Photo LCD Plus » et fonction tactile
Dolby® Digital 5.1 Creator pour un enregistrement en son Surround avec le microphone intégré
Mode de ralenti « Smooth Slow » pour des enregistrements au ralenti d'une grande précision
2e bouton marche / arrêt et zoom sur le cadre de l'écran LCD
Simplicité d'utilisation du menu de la page d'accueil et de la fonction de guide
Sortie HDMI™ pour téléviseur « HD ready »
USB 2.0 Hi-Speed (entrée / sortie)
Indicateur de charge de la batterie
Protection automatique de l'objectif